????一棟房屋前面，林逸抬頭望著，幾名安保人員正在給這棟古樸的，以前從沒人去注意的房屋安裝各種防盜系統(tǒng)，還有安保措施。
????不用說，這棟房屋就是蔣清平教授的故居，如今林逸已經(jīng)把它買了下來，并且把蔣教授繼承給他的那些古籍善本等珍貴書籍全都放置在了這里，完全做到了當(dāng)初的承諾，藏書屬于金陵，不離開金陵。
????因此，林逸就把這里設(shè)計(jì)成了一個(gè)私人的古籍博物館，日后要對(duì)外開放。
????作為金陵最大的一家私人古籍博物館，林逸的這一舉措，當(dāng)即得到了市政府以及收藏界和文化界的重視。紛紛前來道賀，并且給與幫助。
????不過想要維持和運(yùn)營這樣一家龐大的古籍博物館，沒有資金支持是不行的。林逸雖然手頭有些錢，卻還沒到那種可以一年開銷幾百萬的地步，不過幸運(yùn)的是，這個(gè)為錢煩惱的難題很快就解決了。
????第一，銷售門票。門票收入是很多家博物館最主要的收入來源，這點(diǎn)沒什么可以詬病的。況且林逸覺得，這樣做能把真正愛書和喜歡逛街的閑人區(qū)分開來，那些喜歡蹭空調(diào)蹭暖氣的就甭進(jìn)來了，喜歡做知識(shí)做學(xué)問的才會(huì)花錢買票進(jìn)來參觀。按照初步估算，門票價(jià)位定的不是太高，一年收入可以達(dá)到30萬左右，對(duì)于博物館的運(yùn)營來說，雖是杯水車薪，卻也有勝于無。
????第二，林逸沒想到國內(nèi)四大古籍出版社會(huì)主動(dòng)聯(lián)系自己。這四家出版社分別是“中華書局”，“上海古籍”，以及“中國書店”和“齊魯書社”。按照這四家出版社的提議，林逸同意了他們借用藏品，影印出版的要求。為此，四家出版社將按照每出一本書，給這家博物館做出提成。比如說，一本書銷售100元，博物館將獲得6---8元的提成。不要小看這幾塊錢，按照出版書籍的數(shù)量，以及種類，林逸估算每年在這方面就能獲得五六百萬的收入。除了完全能夠應(yīng)付博物館的開支外，自己本身還能獲得一筆價(jià)值不菲的額外盈利。
????當(dāng)然，林逸并不是稀罕那點(diǎn)錢，對(duì)于林逸來說，本身要把這些古籍放置在這里開設(shè)博物館，就是為了要把這些書籍保存起來的同時(shí)，能夠用出去，讓它們發(fā)揮余熱，而不是作為古董藏起來。
????書，是要用來讀的，是用來看的，用來做學(xué)問的。林逸的想法很簡單，既然四大出版社有影印出版的意向，自己何不成人之美，讓這些絕世孤本可以影印后展示給世人。
????實(shí)際上，古籍影印由來已久。清末民初，因?yàn)殚L期戰(zhàn)亂與社會(huì)動(dòng)蕩，國內(nèi)古籍遭受著前所未有的流失與毀佚的命運(yùn)。有識(shí)之士開始運(yùn)用影印技術(shù)復(fù)制中國古籍，讓這些珍罕的文化遺產(chǎn)盡可能有原汁原味的復(fù)本存留于世。
????最初的影印古籍，是以珂羅版技術(shù)為主導(dǎo)的。珂羅版是英文collotype的音譯，又稱玻璃版，是照相平版印刷工藝的一種。珂羅版與現(xiàn)代膠版印刷的最大區(qū)別是：后者為平面印刷，印刷品圖像的層次是靠不同密度的網(wǎng)點(diǎn)構(gòu)成的；前者則是無網(wǎng)點(diǎn)印刷，圖像的層次由不同厚度的油墨“堆積”而成，層次更加豐富細(xì)膩，質(zhì)感也更強(qiáng)。當(dāng)然，這種影印技術(shù)，前期投入與運(yùn)營成本都是比較高昂的。在20世紀(jì)初，使用珂羅版技術(shù)影印古籍頗為“奢侈”。因?yàn)楣偶撁孑^多，影印成本自然也隨之提升。一些著名藏書家曾用珂羅版技術(shù)來影印極為珍罕的古籍，成書售價(jià)往往都超過了同時(shí)期的木刻精印本。這部分古籍影印本，如今已難得一見，身價(jià)百倍，實(shí)際的市場價(jià)值甚至可以超越明清時(shí)期的刻本古籍。此外，又因有些古籍影印本的底本已徹底毀損或散失，影印本反倒成了極為少見的“全本”，其市場價(jià)值、研究價(jià)值與歷史價(jià)值則更不可估量了。
????譬如民國初年著名藏書家、版本學(xué)家、出版家董康，曾于1926-1936年，十年間四次東渡日本，以重金大量搜求中國珍罕古籍。但在日本被視為“國寶”或“重要文化財(cái)”的那部分中國古籍，是無法購回中國的，有的甚至連借閱一次都頗為困難。在這種情勢下，他以珂羅版影印的方式將這些古籍復(fù)制下來。由于古籍珍罕、印制精良，這些古籍影印本在當(dāng)年的售價(jià)，竟與同樣由董康本人主持、刻印極為精良的“誦芬室從刻”基本持平，有的甚至還超出。由于印量稀少、售價(jià)高昂，這些影印本令國內(nèi)眾多讀者藏家望書興嘆、不易購得。
????另一方面，隨著影印技術(shù)的逐漸成熟與普及，進(jìn)入上世紀(jì)30年代以來，國內(nèi)出版社及相關(guān)機(jī)構(gòu)也將中國古籍的系統(tǒng)整理與規(guī)模影印提上議事日程。與董康等藏書家追求珍、罕、孤、絕的個(gè)人行為不同，為廣大讀者、學(xué)者和研究者提供數(shù)量更多、質(zhì)量更優(yōu)但價(jià)格相對(duì)便宜的古籍影印本，是這一時(shí)期出版社的主流訴求。